Editorial

El cine ha estado presente en la Revista de la Universidad de México desde su primer número. Fue en noviembre de 1930 cuando Genaro Fernández MacGregor escribió sobre los peligros del cine sonoro en el país. A partir de ahí, la relación de la Revista con el cine mejoró significativamente y albergó el trabajo reseñístico de figuras como Carlos Fuentes (bajo el pseudónimo Fósforo II), Jomí García Ascot y Emilio García Riera. En este dossier Guillermo del Toro se deleita en el romanticismo de Mary Shelley y su Frankenstein, mientras Lucrecia Martel abandera el método con que concibe el cine: lejos de planear visualmente cada escena, apuesta por el sonido como punto de partida. En esta edición colaboramos estrechamente con la Filmoteca UNAM para presentar un panorama del cine en nuestro país y en la actualidad, por lo que agradecemos especialmente a Hugo Villa Smythe, director general de Actividades Cinematográficas de la Universidad, Jorge Martínez Micher y Mariana Domínguez Ceja por su complicidad editorial. En su texto, Villa Smythe elabora diagnósticos y planes para hacer frente al streaming y que las obras mexicanas no sean arrastradas por esa ola, al tiempo que describe las condiciones precarias de los trabajadores de esta industria en México. Al respecto, presentamos el perfil de María Estela Fernández, una de las vestuaristas más reconocidas del gremio. Además, Erick Estrada, coordinador editorial de Fósforo, escribe sobre Canoa, de Felipe Cazals, película que este marzo cumple cincuenta años. Al Álvarez presenta una línea del tiempo del cine en la UNAM, que en las décadas de los sesenta y setenta estuvo muy ligado a la conciencia social estudiantil. En la Filmoteca, donde es subdirector de Rescate y Restauración, tiene lugar el trabajo mediante el cual los rollos antiguos se preservan y se rehabilitan. Israel Rodríguez R. toma la estafeta al describir la ansiedad del gremio por crear archivos. Frente a los consorcios que reciclan el pasado fílmico para sobrealimentar de nostalgia a sus espectadores, Rodríguez opone las obras de quienes usan los archivos para liberar entre nosotros una memoria indómita. Con la mirada puesta en la actualidad, Julián Eti­enne nos ofrece una persuasiva apología sobre la habilidad del documental independiente para representar el cambio climático. Por último, inauguramos una serie de textos dedicados a explorar la historia, el presente y el porvenir de la autonomía universitaria con la publicación de una conferencia del rector Leonardo Lomelí Vanegas, en la cual destaca las razones por las que este atributo constitucional de nuestra Universidad es fundamental para fungir como “espacio crítico, generador de conocimiento y brújula del progreso social”.

Imagen de portada: Henri Brispot, cartel del cinematógrafo Lumière, 1896. Bibliothèque Nationale de France.